Lucrezio - De Rerum Natura - Lettura (11m)

22 Ott, 2025

1. L’elogio di Venere e la critica alla religione: tra natura, pace e terrore

Invocazione alla dea, condanna dei riti crudeli e ricerca di una verità libera dal timore

Il blocco si apre con un’invocazione solenne a Venere, figura generatrice che presiede alla fecondità della terra, dei mari e degli animali: «te, dea, te fugiunt venti, te nubila caeli / adventumque tuum, tibi suavis daedala tellus / summittit flores», mentre il suo potere si estende anche alla pace tra gli uomini, contrastando la furia bellica di Marte. La preghiera si lega alla dedica a Memmio, cui il poeta chiede ispirazione per un canto che celebri «rerum naturam», unica guida in un’epoca di conflitti. Segue una netta opposizione tra la serenità degli dèi, «semota ab nostris rebus seiunctaque longe», e la miseria umana, schiacciata dalla «gravi sub religione» che «mostrava il capo dalle regioni del cielo» con aspetto «horribili». L’eroe anonimo che osò sfidare questo giogo — «primus obsistere contra» — diventa emblema della ragione che vince il terrore, mentre la religione è accusata di aver generato «scelerosa atque impia facta», come il sacrificio di Ifigenia, «tanto religio potuit suadere malorum». Il testo si chiude con un appello a indagare la natura dell’anima e dei fenomeni celesti, per liberarsi dalle «terriloquis dictis» dei vati e dalle «aeternas poenas» temute oltre la morte. Emergono così due poli: da un lato, la venereità come principio di armonia cosmica e sociale; dall’altro, la religione come strumento di oppressione, cui si oppone la «vivida vis animi» che esplora «flammantia moenia mundi».

2. L’esistenza del vuoto e la natura dei corpi: argomenti per una fisica dei principi

Dall’errore delle teorie avversarie alla dimostrazione dell’inane come condizione necessaria del moto e della struttura della materia.

Il blocco espone una confutazione sistematica delle obiezioni contro l’esistenza del vuoto (inane), dimostrandone la necessità per spiegare il movimento, la composizione dei corpi e la stessa possibilità di un universo strutturato. L’autore smonta l’ipotesi di un mondo “pieno” con argomenti logici: se tutto fosse corpus, «cedere squamigeris latices nitentibus aiunt» (“dicono che le acque scintillanti cedono ai pesci squamati”), ma «nam quo squamigeri poterunt procedere tandem, ni spatium dederint latices?» (“dove potrebbero avanzare i pesci, se le acque non dessero spazio?”). Il vuoto non è un’astrazione, ma un elemento concreto che «esse admixtum dicundumst rebus» (“deve essere detto mescolato alle cose”), senza il quale «aut igitur motu privandumst corpora quaeque» (“ogni corpo dovrebbe essere privato di movimento”). La dimostrazione prosegue con esempi fisici (dissoluzione, condensazione, propagazione del calore) per provare che i corpi primordiali — «quae solido vincunt ea corpore demum» (“che vincono per la loro solida corporeità”) — sono eterni e indistruttibili, mentre il vuoto ne permette l’esistenza e l’interazione. Si delinea così una natura fondata su due principi irriducibili: «omnis ut est igitur per se natura duabus constitit in rebus; nam corpora sunt et inane» (“tutta la natura, dunque, consiste in sé di due cose: i corpi e il vuoto”). Emergono temi minori come la critica alle spiegazioni alternative («scilicet id falsa totum ratione receptumst» / «questo è stato accolto per un ragionamento del tutto falso»), la distinzione tra eventa (fenomeni derivati) e corpora (entità fondamentali), e l’affermazione che «tempus item per se non est» (“nemmeno il tempo esiste di per sé”), ma è un effetto del moto degli enti materiali. La sezione si chiude ribadendo l’eternità della materia prima, senza la quale «antehac ad nihilum penitus res quaeque redissent» (“tutte le cose sarebbero già tornate al nulla”).

3. L’infinito come necessità: materia, spazio e movimento in un universo senza confini

Dove il rifiuto del limite rivela l’eterna instabilità delle cose, e l’equilibrio è solo un’illusione di chi ignora l’abisso.

Il blocco argomenta che un universo finito sarebbe impossibile, poiché la materia, priva di un “fondo” („nil est funditus imum“), non potrebbe arrestarsi né accumularsi senza annullare ogni fenomeno naturale („nec res ulla geri sub caeli tegmine posset“). Lo spazio infinito è condizione indispensabile affinchè i corpi, spinti da urti casuali („percita plagis“), possano dispersi o aggregarsi in forme stabili solo apparentemente: „omne genus motus et coetus experiundo / tandem deveniunt in talis disposituras“. L’equilibrio dei corpi celesti, la vita sulla terra, persino la „flamma solis“ dipendono da un flusso inesauribile di materia che „ex infinito suboriri“ deve pur sempre rifornire ciò che si dissolve. Ogni teoria che postuli un “centro” attrattivo („in medium summae omnia niti“) è confutata dall’osservazione: se esistesse, „nihil esse potest“ che vi si fermi, poiché „sua quod natura petit, concedere pergat“. L’infinito non è ipotesi metafisica, ma conseguenza necessaria dell’esistenza stessa del movimento, della gravità, della vita: „temporis ut puncto nihil extet reliquiarum / desertum praeter spatium et primordia caeca“. Il testo chiude con un monito metodologico: la comprensione procede per gradi („parva perductus opella“), dove „alid ex alio clarescet“ in una catena di evidenze che dissolve ogni „notte cieca“.

Note

Frasi citate (tradotte)

• (236) „nil est funditus imum“ → „non esiste alcun fondo assoluto“
• (235) „nec res ulla geri sub caeli tegmine posset“ → „nessun fenomeno potrebbe svolgersi sotto la volta celeste“
• (241) „percita plagis“ → „percosse da urti“
• (241) „omne genus motus et coetus experiundo“ → „avendo sperimentato ogni tipo di movimento e aggregazione“
• (242) „ex infinito suboriri“ → „sorgere dall’infinito“
• (247) „in medium summae omnia niti“ → „tutto tendere verso il centro della totalità“
• (249) „sua quod natura petit, concedere pergat“ → „prosegua nel suo moto naturale“
• (253) „alid ex alio clarescet“ → „una cosa si chiarisce attraverso un’altra“
• (253) „caeca nox“ → „notte cieca“

Tematiche minori

• Critica del finalismo: i corpi non si dispongono per „sagace mente“ (241), ma per urti casuali.
• Analogia idraulica: la materia si comporta come un fluido che „subsidendo“ (235) affonderebbe in un universo finito.
• Osservazione empirica: i confini visibili (monti, mari) non implicano un limite assoluto („omne quidem vero nihil est quod finiat extra“, 238).

4. Sull’impossibilità che i colori siano proprietà intrinseche degli atomi e sulla genesi sensibile delle cose

Dai mostri mitologici alle leggi invisibili che reggono forma, colore e mutamento.

Il blocco espone una confutazione sistematica dell’idea che i colori — come altre qualità sensibili — siano attributi originari della materia prima. L’argomento si articola intorno a tre assi: l’incompatibilità tra connessioni arbitrarie e leggi naturali, „l’illusorietà del colore“ come fenomeno dipendente dalla luce e dalla disposizione degli atomi, la trasformabilità universale che dimostra l’assenza di proprietà fisse. „Non vi è colore alcuno nei corpi primigeni, / né simile né dissimile alle cose“ (419), poiché „tutto muta in tutto“ (424) e „nulla cosa può ridursi al nulla“ (425): il colore è effetto di „quali semi con quali altri si combinino, / quali moti scambino, quali posizioni assumano“ (426), non una caratteristica intrinseca. La prova sta nei fenomeni naturali — „il mare che da nero diventa bianco“ (426), „la coda del pavone“ (434) — e nell’osservazione che „i ciechi conoscono i corpi senza colore“ (421), „le tenebre non hanno tinta“ (432). Gli atomi, „spogli di calore, suono, sapore, odore“ (440), generano le qualità sensibili solo attraverso „ordini, forme e moti“ (448), come dimostra la „metamorfosi continua“ (445-447) di elementi in organismi vivi o in fiamme. „Se i sassi e la terra non producono senso vitale“ (450), è perché manca loro „l’ordine giusto“ (448), non una presunta „essenza“ cromatica o sensoriale. Tematiche minori includono l’analogia tra percezione tattile e visiva (421-422), la critica alle spiegazioni superficiali („non credere che l’albo nasca da semi albi“ 419), la necessità di principi immutabili per evitare „l’annichilimento totale“ (425, 441).

5. L’unità indissolubile di corpo e anima: natura mortale e reciproca dipendenza

Della fragilità congiunta che lega il vivente e della necessità che l’anima, come il corpo, si dissolva.

Il blocco definisce l’anima (animus/anima) come entità strettamente connessa al corpo, da cui dipende per esistere, sentire e agire. L’argomentazione si articola attorno a tre assi: 1) l’impossibilità di separare l’anima dal corpo senza che entrambi periscano („coniunctast causa salutis, coniunctam quoque naturam consistere eorum“ 586; „corpus per se nec gignitur umquam nec crescit“ 584), 2) la dimostrazione della sua mortalità attraverso fenomeni osservabili (malattia, invecchiamento, morte violenta: „videmus crescere et, ut docui, simul aevo fessa fatisci“ 610; „dispertita procul dubio quoque vis animai et discissa simul cum corpore dissicietur“ 650), 3) il rifiuto della trascendenza (l’anima non sopravvive al corpo né preesiste: „quae fuit ante interiisse, et quae nunc est nunc esse creatam“ 659). Tematiche minori includono la critica alle teorie della metempsicosi („si inmortalis foret et mutare soleret corpora, permixtis animantes moribus essent“ 676) e la confutazione dell’idea che l’anima possa generare o abitare corpi autonomamente („haut igitur faciunt animae sibi corpora et artus“ 672). La tesi centrale si condensa nell’affermazione che „mortalem esse animam fateare necessest“ (629), poiché „quod scinditur et partis discedit in ullas, scilicet aeternam sibi naturam abnuit esse“ (651).

L’analisi si serve di esempi concreti: la progressiva perdita di sensibilità negli arti morenti („in pedibus primum digitos livescere et unguis, inde pedes et crura mori“ 626), la persistenza di riflessi in membri recisi („ut tremere in terra videatur ab artubus id quod decidit abscisum“ 651), la correlazione tra alterazioni fisiche (ebbrezza, malattia) e turbamenti psicologici („conturbare animam consuevit corpore in ipso“ 614). L’anima è descritta come un’aggregazione di particelle („primordia singula“ 594) soggetta a dispersione („diffundi multoque perire ocius“ 605), analogamente a „fumus“ (610) o „nebula“ (596). La sua mortalità è provata anche dall’osservazione che „gigni pariter cum corpore“ (606) e con esso invecchia („post ubi iam validis quassatum est viribus aevi corpus, claudicat ingenium“ 609). L’autore respinge l’ipotesi di un’anima immateriale capace di sensazioni autonome („pes sibi vivere solam“ 660), sottolineando che „certum ac dispositumst ubi quicquid crescat et insit“ (687): l’anima non può esistere „sine corpore“ (688), così come „flamma“ non nasce „in igni gignier algor“ (644). La conclusione logica è che „corpus ubi interiit, periisse necessest confiteare animam“ (691), poiché „mortale aeterno iungere“ (692) è contraddittorio. Il testo si chiude con una riflessione sulla neutralità della morte: se l’anima è mortale, „nil igitur mors est ad nos neque pertinet hilum“ (696), come il „nihil tempore sensimus aegri“ (697) prima della nascita.

6. Meccanismi della percezione: immagini, simulacri e illusioni sensoriali nel flusso degli atomi

Come gli oggetti emettono particelle che colpiscono i sensi, come la vista inganna e come lo specchio rovescia la realtà.

Sommario

Il blocco descrive i principi fisici che regolano la percezione visiva e tattile, attribuendo ogni sensazione al movimento di simulacri („simulacra“) e corpuscoli emessi dagli oggetti. „Praeterea si quae penitus corpuscula rerum ex altoque foras mittuntur, solis uti lux ac vapor, haec puncto cernuntur lapsa diei per totum caeli spatium diffundere sese“ (809): le particelle, come la luce o il calore, si propagano istantaneamente nello spazio, colpendo gli occhi e generando visione, odori o suoni. „perpetuoque fluunt certis ab rebus odores, frigus ut a fluviis, calor ab sole“ (815). La rapidità di questi flussi spiega fenomeni come il riflesso delle stelle nell’acqua („quam celeri motu rerum simulacra ferantur, quod simul ac primum sub diu splendor aquai ponitur, extemplo caelo stellante serena sidera respondent“ 812) o la percezione immediata di sapori („in os salsi venit umor saepe saporis, cum mare versamur propter“ 816).

Il testo approfondisce poi le illusioni ottiche: gli specchi, ad esempio, „duplici geminoque fit a’re visus“ (830), creano immagini rovesciate („fit ut, ante oculus fuerit qui dexter, ut idem nunc sit laevus“ 835) e moltiplicano i riflessi („fit quoque de speculo in speculum ut tradatur imago“ 836). Anche la distanza altera la forma („quadratasque procul turris cum cernimus urbis, [...] videantur saepe rutundae“ 848), mentre l’ombra „sequi gestumque imitari“ (851) è spiegata come assenza di luce. Infine, si analizzano errori percettivi comuni: la nave che „fertur, cum stare videtur“ (858), i colli che „fugere ad puppim [...] videntur“ (859), le stelle „cessare“* ma in realtà „adsiduo [...] motu“ (860). „Non possunt oculi naturam noscere rerum“ (856): spetta alla ragione correggere le apparenze.

Note

Processi fisici e sensoriali

• „perpetuo quoniam sentimus et omnia semper cernere odorari licet et sentire sonare“ (817): la continuità del flusso atomico garantisce la percezione costante.
• „tactum visumque moveri“* (818): tatto e vista operano per meccanismi analoghi (es. riconoscere una forma al buio e alla luce).
• „splendida [...] vitantque tueri“* (841): la luce intensa („vis magnast“ 842) danneggia gli occhi per eccesso di „semina ignis“.

Illusioni e correzioni

• „minime mirarier est“* (826, 833): fenomeni come i riflessi speculari o la distorsione delle torri lontane sono spiegabili con la fisica dei simulacri.
• „animi vitium [...] adfingere noli“* (857): l’errore è della mente, non degli occhi.
• „atria versari [...] videantur“* (863): il movimento residuo delle colonne dopo la rotazione illustra la persistenza delle immagini sensoriali.

7. Le immagini del pensiero: meccanismi, illusioni e corrispondenze tra volontà e percezione

Dalle leggi del movimento delle simulacra alla selezione involontaria delle immagini mentali

Sommario

Il blocco indaga i meccanismi fisici e percettivi che regolano la formazione e il movimento delle „simulacra“ (immagini), sia in stato di veglia che durante il sonno, interrogandosi sulla loro origine e sulla loro apparente sincronia con la volontà umana. Si descrive come le immagini „muovano le braccia a tempo“ (960) o „procedano in ritmo“ (968) — fenomeni che, analogamente ai sogni, suggeriscono una „mobilità“ (962, 972) e una „copia“ (962) di particelle tali da „fornire“ (962) in ogni istante le rappresentazioni richieste. La domanda centrale riguarda „perché, non appena il desiderio [libido] si presenta a qualcuno, la mente pensi subito a quello stesso oggetto“ (964), e se siano le immagini a „osservare la nostra volontà“ (965) o viceversa: un dubbio che si estende a scene complesse („adunanze di uomini, processioni, banchetti, battaglie“ – 966) e alla loro generazione spontanea sotto „la volta del cielo“ (966).

Emergono temi minori legati all’illusione percettiva e all’autoinganno: le immagini, „bagnate d’arte“ (969), sembrano „danzare con perizia“ (969) nei sogni, mentre da svegli „ci induciamo in errore“ (979) interpretando „segni minimi“ (979) come prove certe. La selezione delle simulacra dipende dalla „tensione“ (974) dell’animo, che „perde tutto il resto“ (978) tranne „ciò a cui si dedica“ (978): così gli „occhi si sforzano“ (976) di „cogliere con acutezza“ (976) solo ciò che „essi stessi hanno preparato“ (974, 975). La ripetizione di concetti come „tanta è la mobilità e tanta la quantità di cose“ (962, 972) sottolinea una ridondanza materialistica, mentre frasi come „quando la prima [immagine] svanisce e un’altra nasce al suo posto, sembra che la precedente abbia cambiato gesto“ (961, 973) illustrano la continuità illusoria della percezione.

Note

Frasi citate:

• (959) „giace abbandonato e languisce nel sonno, non dissente da chi lo crede morto da tempo, mentre la mente ritiene di vederlo vivo“.
• (960) „non è strano che le immagini si muovano e agitino le braccia a tempo, così come gli altri membri: accade infatti che in sogno l’immagine sembri fare ciò“.
• (968) „quando vediamo le immagini procedere in ritmo nei sogni e muovere gli arti con dolcezza, alternando le braccia e ripetendo il gesto con il piede in accordo“.
• (969) „certamente le immagini sono intrise d’arte e vagano istruite, così da poter compiere giochi nel tempo notturno“.
• (979) „poi traiamo conclusioni massime da segni minimi e ci inganniamo da soli con vane speranze“.

8. L’età primitiva della Terra: generazione spontanea, mostri e sopravvivenza in un mondo in trasformazione

La nascita degli esseri viventi dalla terra fertile, la comparsa di creature deformi e la lotta per la sopravvivenza in un ambiente ostile, dove solo l’adattamento garantiva la continuità delle specie.

Sommario

Il testo descrive un’epoca remota in cui la Terra, definita «maternum nomen» (1294) per aver generato «genus ipsa creavit humanum» (1294), dava vita a esseri viventi attraverso un processo spontaneo: «uteri terram radicibus apti» (1290) crescevano dal suolo, nutriti da un «sucum venis cogebat [...] consimilem lactis» (1290), mentre «terra cibum pueris, vestem vapor, herba cubile praebebat» (1291). Tuttavia, «novitas mundi» (1292) imponeva condizioni estreme, «пес frigora dura [...] пес nimios aestus» (1292), che solo gli esseri più forti o astuti riuscivano a superare, poiché «omnia enim pariter crescunt et robora sumunt» (1293).

La natura, «ut mulier spatio defessa vetusto» (1295), cessò di procreare quando «destitit» (1295) la sua capacità generativa, mentre il tempo mutava «mundi naturam totius» (1296): «omnia migrant, omnia commutat natura» (1296), distruggendo ciò che invecchia e favorendo ciò che si adatta. In questa fase emersero «portenta mira facie membrisque coorta» (1299) — creature ibride come «androgynem» (1299), esseri «orba pedum» (1299) o «sine ore» (1299) —, condannati all’estinzione per l’impossibilità di «propagando procudere saecla» (1301), poiché «natura absterruit auctum» (1300). La sopravvivenza dipendeva da «dolus aut virtus aut denique mobilitas» (1303): i leoni si salvano con «saevaque saecla tutatast virtus» (1305), le volpi con «dolus», i cervi con «fuga» (1305), mentre gli animali utili all’uomo, come «lanigeraeque pecudes» (1306), trovano protezione in cambio di «utilitatis eorum praemia» (1306). Le specie incapaci di adattarsi, «indupedita suis fatalibus omnia vinclis» (1307), soccombevano fino «ad interitum» (1307).

L’umanità primitiva, «multo fuit illud in arvis durius» (1316), viveva «more ferarum» (1317) in «nemora atque cavos montis» (1324), cibandosi di «glandiferas [...] quercus» (1320) e «pabula dura» (1321), senza conoscere «ferro molirier arva» (1318) o «tractare [...] igni» (1324). La paura dominava la loro esistenza: «saecla ferarum infestam miseris faciebant [...] quietem» (1332), costringendoli a fuggire «spumigeri [...] leonis» (1333) o a morire «viva videns vivo sepeliri viscera busto» (1335). La riproduzione avveniva «in silvis» (1327) per «mutua cupido» (1327) o violenza, mentre la morte era onnipresente, inflitta da «vermina saeva» (1336) o dalla «penuria [...] cibi» (1340). Il mare, «turbida ponti aequora» (1337), era un nemico ignoto, e «improba navigii ratio [...] caeca iacebat» (1339), simbolo di un’epoca in cui l’uomo, «ignaros quid volnera vellent» (1336), affrontava il mondo senza arte né legge, «пес legibus uti» (1325).

Note

Riferimenti testuali

• (1290) «hoc ubi quaeque loci regio opportuna dabatur, crescebant uteri terram radicibus apti [...] convertebat ibi natura foramina terrae et sucum venis cogebat fundere apertis consimilem lactis» → «quando ogni regione offriva il luogo adatto, crescevano uteri attaccati alla terra con radici [...] la natura vi dirigeva i pori della terra e costringeva le vene aperte a emettere un succo simile al latte».
• (1292) «пес» = negazione (dal greco οὐκ); «at novitas mundi пес frigora dura ciebat пес nimios aestus пес magnis viribus auras» → «ma la novità del mondo non generava freddi intensi, non eccessivo calore, non venti di grande forza».
• (1309) «id licet hinc quamvis hebeti cognoscere corde» → «questo si può comprendere anche con un intelletto ottuso».
• (1311) «ne forte ex homine et veterino semine equorum confieri credas Centauros posse» → «affinché tu non creda che possano formarsi Centauri da un uomo e dal seme di una cavalla».
• (1314) «nixus in hoc uno novitatis nomine inani» → «basandosi solo sul vano nome della ‘novità’».
• (1325) «пес commune bonum poterant spectare» → «non potevano guardare al bene comune».

9. I fenomeni atmosferici: tuoni, fulmini e la violenza degli elementi

Dalle nubi dense ai lampi che squarciano il cielo: meccanismi, suoni e forze che governano le tempestose manifestazioni della natura.

Il blocco descrive i processi fisici alla base dei fenomeni meteorologici estremi, con particolare attenzione a tuoni, fulmini e grandine. Le frasi illustrano come il vento, agendo sulle nubi, generi suoni simili a „crepitum malos inter iactata trabesque“ (1471) o „murmur dant in frangendo graviter“ (1477), paragonabili al rumore di stoffe strappate o di foreste investite da raffiche. Si spiega che il tuono nasce dallo „scontro delle nubi“ (1472) o dalla „rottura violenta“ (1473) di masse d’aria compressa, mentre i fulmini sono il risultato di „semina ignis“ (1481) scagliati dalle nubi, „quasi da una fucina“ (1486). La velocità del fulmine è attribuita alla „mobilitas“ (1520) dei suoi componenti, „levibus elementis“ (1521) che trapassano ostacoli come „aes in tempore puncto“ (1498). Si notano anche riferimenti alle stagioni più propizie ai fulmini, „autumnoque magis“ (1528) e in primavera, quando „dissimilis res inter se turbatur“ (1533), e alla distinzione tra „ignis“ e „venti“ (1495) come agenti distinti. Il testo si chiude con una critica alle interpretazioni mitologiche, „non Tyrrhena retro volventem carmina“ (1536), e con domande retoriche sulla presunta selettività divina dei fulmini, „cur quibus incautum scelus [...] non faciunt icti flammas“ (1537).

Il sommario evidenzia inoltre la relazione tra la struttura delle nubi („extructis aliis alias super“ 1487) e l’intensità dei fenomeni, nonché la progressione logica dagli effetti sonori („sonitus“ 1471, „fragor“ 1480) a quelli visivi („fulgura flammae“ 1486) e distruttivi („discludere turris, disturbare domos“ 1502). Tematiche minori includono il confronto tra la forza del fulmine e altri agenti naturali („solis vapor aetatem non posse“ 1500) e la descrizione delle nubi come „speluncas“ (1489) cariche di energia repressa.

10. I fenomeni naturali tra terrore e spiegazione razionale: terremoti, maree ed eruzioni come segni di un cosmo interconnesso

Quando la terra trema, il fuoco erompe e il mare sfida ogni equilibrio: le forze invisibili che reggono e minacciano il mondo.

Il blocco descrive i fenomeni naturali violenti — terremoti, maree, eruzioni vulcaniche — come manifestazioni di forze interne ed esterne che agiscono sul pianeta, generando paura e sconcerto negli esseri umani. Le frasi (1580-1593) si concentrano sui terremoti: la terra „tremescunt tecta viam propter non magno pondere tota“ („fanno tremare i tetti lungo la strada, anche senza un grande peso”), mentre il vento, accumulatosi in cavità sotterranee, „incumbit tellus quo venti prona premit vis“ („spinge la terra dove la forza del vento preme con violenza”). L’idea ricorrente è che tali eventi, pur apparendo catastrofici, siano il risultato di dinamiche naturali: „ventus ubi atque animae [...] in loca se cava terrai coniecit“ („quando il vento o una forza vitale si getta nelle cavità della terra”), generando „magnum concinnat hiatum“ („una grande spaccatura”). Le città, come „Syria Sidone“ e „Aegi in Peloponneso“, ne sono vittime, ma il testo sottolinea anche la ciclicità dei fenomeni: „saepius hanc ob rem minitatur terra ruinas quam facit“ („spesso la terra minaccia rovine più di quante ne provochi”).

Il discorso si allarga poi alle maree (1594-1601), dove il mare „non reddere maius“ („non aumenta”) nonostante l’apporto costante di fiumi e piogge, perché il sole „magnam partem detrahit aestu“ („sottrae una grande parte con l’evaporazione”), mentre i venti e le nubi redistribuiscono l’umidità. Si introduce così un principio di equilibrio dinamico, che culmina nell’eruzione dell’Etna (1602-1616): il vulcano „expirent ignes inter dum turbine tanto“ („erutta fiamme con un turbine immenso”), alimentato da „ventus et a'r“ („vento e aria”) che, riscaldandosi, „tollit se ac rectis [...] eicit alte“ („si solleva ed erompe in alto”). Il testo chiude con una riflessione sulla proporzione: gli eventi, per quanto imponenti, sono „parvula pars“ („una parte minima”) rispetto all’immensità del cosmo, e la loro apparente eccezionalità deriva dalla limitata prospettiva umana.

Note

Formulazioni originali latine

Le frasi in russo (es. „пес минус“ in 1580) sono corruzioni testuali e non vengono tradotte. Le citazioni in latino sono rese in italiano con adattamenti lessicali fedeli al senso (es. „animae“ come „forza vitale“).

Temi minori

• Paura collettiva: „pavida complebant pectora cura“ (1602) evoca il timore di fronte a fenomeni inspiegabili.
• Ciclicità naturale: „redeunt ceduntque repulsi“ (1585) e „redit agmine dulci“ (1601) sottolineano ritmi di ritorno.
• Relatività della scala: „nil sint ad summam summai totius omnem“ (1610) ridimensiona la portata degli eventi terrestri.

11. Il ciclo del calore e del freddo nelle acque e i fenomeni naturali della dispersione

Dall’ardore del sole ai vapori notturni: come il fuoco si nasconde nell’acqua e la magnetite sfida le leggi della materia.

Sommario

Il blocco descrive i meccanismi fisici che regolano il riscaldamento e il raffreddamento delle acque, attribuendo al sole un ruolo centrale: „praesertim cum vix possit per saepta domorum insinuare suum radiis ardentibus aestum“ („specialmente quando a stento riesce a insinuare il suo calore ardente attraverso le mura delle case”). Le acque, durante la notte, si raffreddano „extemplo penitus frigescit terra coitque“ („subito la terra si raffredda completamente e si condensa”), mentre di giorno il calore solare „rare fecit calido miscente vapore“ („rende rare [le particelle] mescolando vapore caldo”) e libera i „semina ignis“ („semi del fuoco”) che danno origine a fenomeni come il vapore e la condensa. L’acqua, pur fredda in superficie, contiene al suo interno particelle infuocate che possono accendere materiali combustibili a contatto: „supra quem sita saepe stuppa iacit flammam“ („sopra cui la stoppa posta spesso getta fiamme”), come dimostra l’esempio della „taeda“ (torcia) che „conlucet, quo cumque natans impellitur auris“ („brilla ovunque sia spinta dal vento mentre galleggia“).

Emergono temi minori come la presenza di „semina vaporis“ („semi di vapore”) che fuoriescono dall’acqua dolce immersa in quella salata, come nel caso della „fons Aradi“ che „dulcis aquai [...] scatit et salsas circum se dimovet undas“ („zampilla di acqua dolce e allontana intorno a sé le onde salate”), utile ai naviganti assetati. Il testo accenna anche a fenomeni di combustione spontanea, come il lino che „accendier ante quam tetigit flammam“ („si accende prima ancora che tocchi la fiamma”), e introduce un cambio di argomento con la „Magneta“ (magnetite), pietra che „ferrum ducere possit“ („può attrarre il ferro”) e forma „catenam saepe ex anellis“ („spesso una catena di anelli”), suscitando meraviglia per la sua „vis pervalet“ („forza persistente“).

Il passaggio finale estende il discorso ai principi universali della materia, dove „omnibus ab rebus [...] fluere ac mitti spargique“ („da tutte le cose [...] fluiscono, vengono emesse e sparse”) particelle che colpiscono i sensi: odori, suoni, sapori salati o amari, „perpetuo quoniam sentimus et omnia semper“ („poiché percepiamo e sentiamo tutto ininterrottamente”). La magnetite diventa così pretesto per una riflessione più ampia sulle „res quaeque fluenter fertur“ („cose che fluiscono senza sosta”), anticipando una spiegazione che richiede „nimium longis ambagibus“ („un percorso troppo lungo”).